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本土英模电影《片警宝音》—— 一部纪实风格的现实主义力作

分类:文艺评论  2018-08-29 09:10:05  来源: 内蒙古日报   热度:
近日,纪实风格影片《片警宝音》杀青。该片由自治区党委宣传部、蓝色故乡影业有限公司等单位联合摄制。

  近日,纪实风格影片《片警宝音》杀青。该片由自治区党委宣传部、蓝色故乡影业有限公司等单位联合摄制。

  转换等展开热烈讨论。

  日前,中国电影评论学会在京为此片举行了观摩研讨会。公安部宣传局副局长孙洁对《片警宝音》的人物原型做了介绍,充分肯定了该片在公安题材影视创作思路和方向等方面的重要引导意义。

  该片以内蒙古巴彦淖尔市乌拉特后旗潮格温都尔镇派出所副所长、全国公安系统一级英雄模范宝音德力格尔为原型,以他长期扎根基层一线、热情服务人民群众、忠诚履行警察誓言为主线,生动诠释了新时代人民警察的核心价值追求和崇高精神特质。

  与会专家围绕影片对“英模片”的创新与突破、现实主义创作经验和纪录风格的运用,以及对生活原型的艺术性转换等展开热烈讨论。

  ——编者


电影《片警宝音》拍摄现场。(图片来源于网络)

  

电影《片警宝音》剧照。(图片来源于网络)



  中国电影评论学会名誉会长章柏青: 这部片子在处理男主人公宝音与人民群众的关系时所营造出的那种感觉特别好,通过很多的细节,包括那种眼神的交流,那些微笑,很亲切,很自然。另外,本片巧妙地利用环境来塑造人物,荒凉的环境与人物的性格、品质相勾连。影片中有一个骆驼的意象,而这个片警让我们意识到他身上有一种骆驼的精神,不惧怕恶劣环境,坚毅刚强、从容淡定、吃苦耐劳、步履稳健。影片中的事件,点到为止,增强了影片的纪实风格。

  


  中国电影评论学会常务副会长张卫: 《片警宝音》体现着两种美学,一种是英雄美学,一种是纪实美学。在本片中,纪实美学大于英雄美学。由于主人公原型的英雄行为是出于自己的本色,所以影片导演杨瑾逼真地表现人物本身具有的工作和生活状态,就是在记录和表现英雄,无需特意地拔高。导演朴素地记录主人公无休无止地帮助父老乡亲和草根百姓,在真实的记录过程中,主人公变成了一位穿针引线的叙事者,引导着影片完整地表现乌拉特后旗这方水土的风俗文化和生活状貌。影片在叙事结构上,不采用封闭式的线性叙事,而是采用多线索齐头并进的开放式叙事,着力表现主人公的情感状态和生命状态,保持了全片纪实风格的完整性,因而使人物具有极强的说服力。

  


  国家新闻出版广电总局电影审查委员会委员窦春起: 这部影片把宝音和百姓之间的亲密关系表现得很自然、很深厚。他和人民群众之间就是一种血肉的关系,就是朋友的关系。他脱了警服就是老百姓,比如他跟孤寡老人的关系,宝音经常去看望他,宝音病了老人煮了狼的胃给宝音治病,老人死后宝音给他擦身体送终,类似这样的细节还有很多。另外,作为一名人民警察,他没有忘记自己的职责,而且表现出很强的专业性,比如进行户口登记的时候谁还没有登记他一清二楚。该片有纪实风格的倾向性,但有的地方镜头感不是很到位。

  


  中国文联电影研究中心理论部主任、《电影艺术》编辑部主任王纯: 从影片的定位来看,这是一部艺术片,并且有其自身的独特性和实验性。它的独特性在于主体的纪实影象基础上,融入了几个很强情节性的东西,这是一种探索。它着力去表现以宝音为代表的这样一群人,这样一方水土养育下的一方人,表现他们的人生观、生命观。另外,这部片子有很强烈的对现代性批判意识,它对于传统的生活方式、价值观等都满怀深情。

  


  中国艺术研究院影视所副所长、中国电影评论学会秘书长赵卫防: 这部电影明显不是一部叙事的电影,也不是好人好事的简单堆砌,每件事情都说了,不过点到为止。尽管里面也有侦破凶杀案这样一些情节,但并没有陷入这种悬疑类型叙事的套路之中。实际上它以感情作为主线,跟宝音接触的所有人,或者所有的线索,都突出一个情字。对这片土地的热爱,对生活在这片土地上农牧民的爱,为宝音这个英模人物提供了合理的行为动机,他也是其中的一份子。然而,尽管以情感为主,也要注意情感的缝合。现在看来在叙事的过程中,有时候又过于疏离了。这部片子有些重外景轻内景,外景营造得比较得当,对于塑造人物形象,对于营造情感氛围都起到了重要作用,但是相比较而言内景没有一个比较完整的呈现,包括最后婚礼现场那样的内景戏,这样其实是对纪实风格的一种弱化。

  


  国家电影局艺术处处长陆亮: 公安题材的电影这几年无论是在思想性、在市场效益等方面都取得了成果,在健康蓬勃发展的道路上不断进步。我个人对公安这个群体是很有感情的,在和平时代,公安战线是牺牲人数最多的一个群体,公安干警为了人民生活幸福、社会安宁做出巨大奉献。这部影片非常朴实地塑造了一名默默奉献的片警形象,为观众呈现了一个生动鲜明的艺术形象。

  


  公安大学进修部党总支书记宋强: 这是一部有着浓重的生活情怀、鲜明艺术追求的作品。宝音做的都是一些日常琐碎的事,能够评上一级英模,是他多年如一日一步一步“跑”出来的。影片没有呆板地去展现好人好事,而是把他的职业、生活和思想有机融合在一起,塑造了一个活生生的人物形象。把生活真实地呈现出来,该表现的英雄主题其实都在里面了。恰恰是这样一种表达方式、这样一种创作态度才能打动人心。影片体现出强烈的现实主义精神,对生活场景的叙述,不是靠故事或者情节线索来串联的,但是我们看这部影片的感觉并不是散乱无序的,因为这其中贯穿了人物的职业或生活特点所决定的现实逻辑。另外,该片避免了民族地域符号化,一说蒙古族就是骏马、白云,就是服饰、歌舞,影片没有展示这些,是一种原生态的呈现,在彰显现实主义精神的同时,构成了艺术审美独有的品质。

  


  中国文艺评论家协会副主席、清华大学影视传播研究中心主任尹鸿: 影片塑造了一个朴实无华的民警形象,一个活雷锋,这个人物从造型到行为方式,包括他的台词,都尽量能够更接地气,更贴近百姓贴近观众。影片采用了很多纪实的手法,比如大量非职业演员的参与,使整部作品充满一种生活的质感。但是影片人物的内在驱动力还不太够,面对困境时的那种两难抉择和内心的挣扎戏份需要加强。影片自然环境的氛围营造得比较到位,但是内部环境营造得不够理想。

  


  中国台港电影研究会会长许柏林: 这部片子看完之后让人感动,把宝音的职业特点、敬业精神、人格魅力等都表现出来了,纪实的风格和朴实的表演使得整部片子平易近人,代入感很强。影片中的宝音不仅是一名警察,还特意强调自己也是一名乌拉特人。人物定位十分清晰,多重身份驱动着他守护着这一方水土,这一方人民。对宝音这个人物的提炼其实还可以更进一步,其深层的精神价值有待进一步挖掘。

  


  中国电影评论学会前副会长彭加谨: 这部片子体现了我们时代的呼唤,对于英雄的呼唤,对于崇高精神的呼唤,给观众提供了丰富的精神食粮。影片中男主角的表演很出彩,一个好的演员要活在角色中,这部作品的演员让我们感到宝音就是他,他就是宝音。这部片子把宝音这个英模塑造得可信、可亲、可敬,风格朴实,细节到位,情真意切,让这个人物能够立得住。不过,宝音这个人物的内心复杂性和丰富性有待进一步挖掘,比如面对诱惑他的内心挣扎,面对绝境他的两难抉择。怎样进一步“突出”英模人物,这些方面是以后要努力的方向。

  


  《文艺报》艺术评论部主任高小立: 这部电影可以看作是纪实美学的一次回归,因为英模题材电影最大特点就是真实,它可能在艺术层面存在一定的虚构,但人物和他经历的这些事,一定是真实的。我们在这部电影中看到了平凡中的伟大,也获得了平凡中的感动。这实际上是自然主义与现实主义结合的一部影片,我个人比较喜欢用纪实美学表现英模题材电影。我们通过这部电影还看到了一个民族的性格,我们看到了以宝音为代表的蒙古族人民对大自然的那种敬畏,对所有生命的爱与尊重。还有一个感受就是,影片基本上是碎片化的叙事结构,看似琐碎,其实是有一条寻亲的主线在里面,通过这条线上的人物来表现这个民族的性格,只不过这条主线可能突出、拉长一些效果会更好。

  


  中国电影文学学会副会长赵葆华: 感动中国人物拍成电影之后却感动不了观众,为什么呢?主要是没有把英模人物的事迹变成感人的故事,情怀,形象,没有完成艺术转换,满足于英模人物的事迹本身,所以造成了这类题材在艺术表达上缺少艺术上的陌生感、陌生性效果。《片警宝音》不走类型化,走的是生活化的表达,它在真诚质朴平实中表达英模人物宝音的大情怀、真性情、真情感。宝音爱牧民,爱草原,爱国家,这就是大情怀,这也构成他的英模人物品质。英模品质是共性,如何转换成艺术上感人的个性,是我们创作者必须解决的一个问题。这部片子在这方面做得很好,特别注重生活质感、时代质感,草原风情、骆驼、牛马、井,这些都是铺面而来的艺术气息,这个表达在英模题材当中是非常新鲜独特感人的。

  


  电影剧本中心策划室主任苏毅: 为什么这个影片和别的影片气质不一样?它能让你觉得原来公安题材还能这么拍。因为这部片子背后有一个非常好的创作团队,而且这个创作团队有非常好的文学素养,也就是说我们现在的影视创作一定要从文学母体找到特有的DNA。另外,这部片子能够在艺术追求和宣传核心价值观这两者之间找到最大公约数,我觉得成功的地方在这里。山东作家张炜曾说过“创作者要对时代抱有最大的善意”,余华也说过“所有的生活都充满财富”。任何一部好的艺术作品都是时代的孩子,同时也是我们自己情感的母亲,在新时代下我们影视创作应该怎么去表达,如何在艺术追求和核心价值观之间找到最大的公约数,非常值得思考。

《片警宝音》

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