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新中国第一部少数民族题材影片《内蒙人民的胜利》

分类:草原文化  2017-08-10 17:29:08  来源: 通辽日报   热度:
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《内蒙人民的胜利》黑白电影海报。


《内蒙春光》黑白电影海报。


  新中国成立后拍摄的第一部少数民族题材影片是黑白电影《内蒙人民的胜利》(原名《内蒙春光》)。该影片编剧王震之、导演干学伟,副导演兼美工设计李恩杰,摄影杜榆、李光惠,作曲徐辉才、李曦,录音隋锡忠,剧务主任朱文顺,演奏东影乐队,指挥尹升山、李秉申,片中主要演员有:恩和森、于村、广布道尔基、白大方、方化等。《内蒙春光》1949年仲夏由中央电影局东北电影制片厂(现长春电影制片厂)开拍,直到1950年春天才创作完成这部影片。

  影片讲述的是解放战争期间内蒙古草原上蒙古族人民的斗争生活,描写了牧奴顿得布如何摆脱狭隘的民族主义情绪、成长为一名革命战士的历程,再现了乌兰夫领导的内蒙古自治运动联合会带领蒙古族人民争取解放的情景,表现了只有在中国共产党领导下,蒙古族人民才能真正取得民族独立和解放,只有在党的民族平等、团结政策指引下,各族人民才能共同建设社会主义伟大祖国的主题。

  解放战争时期,国民党特务杨先生潜入内蒙古某旗,与蒙奸吐素拉格其阴谋勾结。与此同时,苏合和孟赫巴特尔奉共产党的指派,赶赴该区建立民主政权。孟赫巴特尔的妹妹乌云碧勒格和道尔基王爷的牧马人顿得布是一对恋人,他俩正准备举办婚事,却遭到王爷的阻挠。在坏人挑唆下,顿得布误认为苏合破坏他的婚事,并由此疑心孟赫巴特尔背叛了自己的民族。杨先生与吐素拉格其乘机怂恿王爷囚禁苏合,并公开宣布反共。苏合不顾个人安危,光明磊落地向王爷和广大牧民宣传共产党的民族政策,赢得了牧民的信任,并稳住了王爷。苏合又以救护顿得布母亲的实际行动,消除了顿得布的误解。之后,顿得布目击杨先生戏辱未婚妻乌云碧勒格的情景,弄清了蒙奸与特务狼狈勾结的真相,开始彻底醒悟。此时,敌人活动加剧,草原危机四伏。孟赫巴特尔在去向上级要求援兵的途中遇害,苏合的生命也受到严重威胁。顿得布闻讯赶往苏合处,详细报告敌人活动的阴谋,又主动请缨与苏合同去求援。不久,国民党军队开入该旗,共产党领导的蒙汉联军也在苏合和顿得布的带领下赶到,一举歼灭了敌人,活捉了杨先生和吐素拉格其。在牧民的欢庆声中,王爷也站到了牧民的一边。顿得布光荣地成为一名蒙汉联军战士。

  该片通过新中国成立前夕在内蒙古的一场敌我斗争,揭示了国民党反动派与少数民族人民之间的尖锐对立。作为一部新中国诞生之初拍摄的少数民族题材影片,它的鲜明的艺术特色,在于成功地把握了蒙汉人民共同的利害关系,从而使剧情的进展与认识价值的体现相得益彰。蒙古族人民通过亲眼目睹的事实,逐步认清了美蒋特务的丑恶嘴脸。他们对中国共产党产生信任的曲折复杂的过程,显示了这场斗争的艰巨,同时也表现了内蒙古人民的阶级觉悟和政治觉悟,歌颂了党的民族政策。影片的剧作结构严谨而引人入胜,虽一波三折,险情迭起,但合情合理,真实可信,较好地配合了主题的完成。

  《内蒙人民的胜利》在表现革命斗争的同时,不仅为广大观众展示了内蒙古大草原迷人的旖旎风光,还淋漓尽致地表现蒙古族的风土人情、生活习俗、传统文化,如:蒙古族的喇嘛庙、敖包会、蒙古人摔跤比赛、用套马杆套马、吃全羊等富有民族特色的种种生活场面。《内蒙人民的胜利》不仅把少数民族区域所特有的造型性较强的视觉性元素充分地表现出来,而且也有意识地将蒙古族的民族音乐、民族歌曲等听觉元素通过银幕很好地传达出来了。影片中使用的音乐,是导演干学伟在蒙古族民歌的基础上加工创作出来的,具有蒙古族特色,特别是挑选了最具代表性的《嘎达梅林》等作为影片主题歌的原形,并在此基础上进行了加工创造,运用到影片中去,从而使音乐在烘托影片主题方面收到了很好的效果。

  这部电影也是新中国第一部受到党和国家领导人特别重视和关怀的影片。《内蒙人民的胜利》(原名《内蒙春光》)1950年春天开始在北京的各大影院上映,由于影片主题鲜明,情节生动,而且具有浓郁的民族特色,所以很受观众欢迎。《人民日报》《光明日报》纷纷发表文章进行评赞,很快引起了中央领导的关注。影片中最初描写的道尔基王爷不仅对牧民非常残忍,踩着牧民的脊背上马,还受国民党反动派的蛊惑和调唆,派人刺杀内蒙古自治运动联合会的干部。后来,王爷府遭到国民党部队的抢劫,道尔基王爷被国民党士兵用冲锋枪打死了。由于新中国成立初期,全国还有一些少数民族地区的民族问题尚未解决,因此,中央领导看了以上情节之后,认为对待蒙古族王爷要本着争取和团结的态度,而不能因为他是封建统治者就必须处死,如果让其他少数民族上层人物看了,可能会引起他们的误会,好像共产党在“借刀杀人”, 从而引起他们的恐惧,这会给以后解决少数民族问题带来不利影响,所以影片很快停止放映,接受复审。1950年5月,在北京电影制片厂的大放映厅里,前来审片的领导有周恩来、郭沫若、陆定一、周扬、沈雁冰、刘格平、邓拓,以及电影、戏剧界的领导阳翰笙、袁牧之、陈波儿、史东山、蔡楚生、田汉、洪深、欧阳予倩等,甚至连素未参与过电影的一些知名作家如丁玲、赵树理都来了,人数竟达一百多人。看片子时,周恩来让干学伟坐在自己的身边,边看边向干学伟低声询问有关影片的问题。看完片子后,顾不上休息,周恩来连夜亲自主持座谈会,对影片进行了讨论。最后,周恩来宣布修改影片。不久,修改后的影片送去给周恩来看,周恩来表示没有什么意见后,又送去给毛泽东看。毛泽东看后,提出了两点修改意见,并亲自将影片的片名改为《内蒙人民的胜利》。1951年影片在全国隆重上映,并且远扬到前苏联,在莫斯科十八家电影院同时放映,得到观众的一致好评。1952年,影片在捷克斯洛伐克获得第七届卡罗维·发利国际电影节编剧奖。1955年还荣获第一届全国少数民族题材电影腾龙奖故事片纪念奖。该片不愧是一部反映中国少数民族题材的经典之作,为后来的少数民族电影提供了成功的范例。

  《内蒙人民的胜利》受到中央领导的高度重视,对于中国电影来说影响深远。它不仅说明党对电影宣传工具的作用十分重视,也说明党对电影的政策性监督和思想领导已被提到议程之上。在周恩来总理的提议下,1950年7月11日,中央人民政府文化部电影指导委员会正式成立,这是新中国第一个关于电影的审查、指导、监督机构。电影指导委员会这种机制在后来的电影管理体制中起到了重要的监管作用,也使新中国的电影创作自觉进入到一个历史的规定性之中。直到今天,中国电影的审查、评奖等机构的设置仍然参照了当时的组成方式。可以说,《内蒙人民的胜利》的启示性意义已完全超出了电影艺术领域。(刘善文)

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